不在场证明如何成立_不在场证明-全球新视野

1、一、“及时性”不在场证明

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(资料图片仅供参考)

3、1、拨手表

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5、注意：找个证人陪你，伺机把他(她)的表调快，然后找个借口离开凶案现场，在合适的时间回来，让这个证人给你那段时间的不在场证明。这是现实中最可行的方法之一，但也容易被识破。

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7、2.录音

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9、描述：录制能代表时间的人或物的声音，设置在某个时间自动播放。但实际可行性一般不高，毕竟人的耳朵不是那么容易被录音和真人的声音混淆的。

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12、3.证据

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14、注意：如果一个物体在案发现场的出现可以代表某一段时间(比如凶器是花瓶，那么凶器完好无损的时候并没有发生，而是在凶器发生之后)，那么就试着在这个物体上用一点小伎俩来混淆时间判断。

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16、4.一天前的这个时候，一年前的今天

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18、说明：看起来凶手在作案时确实有不在场证明，但实际上他只是利用了某个每隔一段时间就会复发的东西。

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20、5、从《死后难直》写文章。

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22、描述：通过一些方法改变死后尸体的僵硬程度，从而影响法医对死亡时间的判断。

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25、二、【地点】不在场证明

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29、1.隐藏快捷方式

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31、说明：凶手离开人群的时间比在凶案现场来回需要的最短时间要短，所以得到了不在场证明，但事实是凶手使用了隐藏的捷径。很多人都会想到这个想法，但是要完全隐藏这个捷径，并不是那么简单。

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33、2.后来转移的尸体

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35、描述：凶手得到不在场证明的原因同上。没有足够的时间来回到谋杀现场。但那是一个假的谋杀现场！事后尸体被运到了那里。

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38、3.改变杀戮距离

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40、说明：看起来像是鬼被近距离杀死，实际上是凶手从远处下手！或者受害者看似是被人从远处射杀，但实际上凶手是在他身边做的。

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43、4.“认错房间”

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45、说明：密室杀人当中常见的高级诡计“认错房间”在zhi zao不在场证明里同样可以大派用场。

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49、三、“人物性”不在场证明

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53、1、证人说谎

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55、说明矿狠廊：现实中最常见的情形，凶手只要事先buy通证人作假证词便行了。但这一低级手法推理小说家一般不屑使用，要用则一定要做到非常出人意料的效果才行。

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58、2、法医说谎

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60、说明：“法医”这一角色在推理剧当中发挥着举足轻重的作用，因其判断的死亡时间直接决定了所有人的不在场证明，因此，在传统推理中法医一般是不许说谎的。但偶尔也有法医作假证，

61、甚至法医本人就是凶手的情形。

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64、3、“认错了人”

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66、说明：推理小说中最常用的诡计之一。低级实用一点的手法有凶手事先buy通了一个人装扮成趴汽他（她）的样子在别处露面；高级手法则有凶手与死者互易容貌、将两个死者互易容貌、肢体拼接这样大胆的心理诡计。另外，

67、推理小说中一般不允许双胞胎的出现。

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69、4、苦肉计

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71、说明：凶手先伪装受伤、无法行动而取得不在场证明，趁医生还没赶到的时间里完成凶案，回到“受伤”处再真的把自己弄伤。

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74、5、假装被杀

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76、说明：我个人给予最高评价的手法！因为只要众人都以为你“已死”，就形成了我在暗，众人在明的极其有利的环境。之后再杀人时，若想嫁祸给某人，

77、就专挑他（她）一个人没有不在场证明时下手；若想引起众人恐慌，则可找一个所有人都有不在场证明的时间动手。操纵大局，得心应手。

78、人们肯定不会怀疑到一个“已死”的人头上的！只是要怎样让别人确信你“已死”却是一件极难办到的事情。

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81、6、“人称陷阱”（仅限于小说）

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83、说明：这是作者故意误导读者的小花招，像金田一小说《幽灵客船杀人shijian》 ，那本“船长日志”里口口声声说什么“女儿啊”，一开始就把我们完全引向了岔路。更有甚者，

84、你能想象小说中的第一人称“我”会犯案吗？在克里斯蒂及横沟正史的作品中均有着这样的例子，另人拍案叫绝！为免降低大家阅读时的趣味性，我就不说出作品的名字了，大家自己去找吧。

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87、四、“机械式”不在场证明

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91、所谓的“机械式”诡计其实不应独立成一类手法，它们是大量地渗透在“时间性”、“地点性”不在场证明当中的。

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93、1、自然力型机关

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95、说明：利用冷、热等自然力，使得某件“shijian”自动发生。

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98、2、丝线型机关

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100、说明：利用不起眼的、坚韧的细线如钓鱼线等，实施远程操控的机关。

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103、3、电气化机关

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105、说明：利用日常生活中的各种电器的特性（自动运行、遥控等）而zhi zao不在场证明。

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108、4、“自杀型”机关

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110、说明：让死者自行开启的杀人陷阱。不过这种诡计是最容易识穿的。

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113、讲了那么多的机械式诡计，其实大家还不如重看一遍柯南。随便翻开哪一本柯南，都可以看见至少两三个机械式诡计。让我们意识到日常生活中被忽略的每一点小常识都可能成为杀人的技俩。

114、而金田一的作者天树征丸先生却像一个心高气傲、老气横秋的宗师那样，不屑于使用这种简单、“低级”的手法，而非得要在“认错房间”、“影像投映”这样华丽而“高级”的手法上动脑筋。

115、不但使得金田一的后期给人太多重复的感觉，还主动给读者留下了“天树征丸已江郎才尽”的印象，真是可叹啊！

本文到此结束，希望对大家有所帮助。

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